《长月烬明》从造型图出来后，很多人就夸赞不已，有很多小细节，整个画风是敦煌风，那么，为什么《长月烬明》是敦煌风？《长月烬明》服化道有多细节？下面小编就带来介绍。
为什么《长月烬明》是敦煌风
因为长月烬明讲了一个普度众生的故事。用敦煌风，才是有浑然天成的感觉。
罗云熙的古装本身就是一个神话。他让这个剧与风格变的更加有仙意。片花加剧照，不难发现长月浓浓的“敦煌”之风。但它的风格不是浮于表面的附庸，而是在细枝末节处的用心。
以红黄蓝为主色调，配色饱和且鲜明。多用复杂的配饰璎珞臂钏等，衣物有飘带轻盈感，打造“飞天”的韵味。配音神秘恢宏，如梵音透着深奥。整体看起来，好像把敦煌壁画搬到眼前。但敦煌艺术，归根结底是佛家文明。
它没有忘记这个灵魂所在，眉间毫相，功德光轮，条帛天衣，竟然全部都有，我着实没有想到。如此前后统一上下顺承的风格与内涵，是除了罗云熙外，剧给我的第二大惊喜。
所以我说长月讲了个“普度众生”的故事，澹台烬的轮回与再世，梦境与现实，一念之间的仙魔转变，到最后的选择，处处透着“佛性”。这也正是它用“敦煌之风”妙不可言的切合。
从片花短短几分钟看不完澹台烬的喜欢与哀愁，明晦与荣枯。但加上我了解的书里的澹台烬，我就想说长月烬明呈现出的“涅槃感”太强烈了，正如他的名字一样，在灰烬里重生，在黑暗里重燃。
《长月烬明》服化道有多细节
《长月烬明》能自己调滤镜，改一些参数，这么美的服装细节和特效，还有好看的演员，真的不需要奇怪的滤镜。
可以看出长月烬明的服装细节是跟着人设走的，好的服装能让观众有新鲜的爽感，也能帮助演员更有信念感，一穿上这个衣服就仿佛进入了角色
魔神是非常有气势不怒自威，桑酒小公主很多珍珠贝壳元素，景王就是五彩斑斓的黑，质子就是非常素雅，飘逸的袖子，叶夕雾就是很华丽很贵气，沧九旻很多流苏羽毛的设计，黎苏苏以纯白色为主。
在澹台烬的背光之上，一左一右分别有“魔神”和“战神”形象。这个设计其实大有来头。
借鉴的是敦煌壁画中“经变画”的画法。
使用莫高窟记录因缘故事和禅宗道理的方式来表达澹台烬的前世今生，隐喻他为魔、为人、为神的三个身份之前因果轮回，再有深意不过。
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